对“封神”这一题材的创作,乌尔善和他的团队一开始便是站在了这样的高度上去面对、去突破、去抵达。封神故事从商周到明朝《封神演义》成书,时间跨度长达2500年,为从这个历史周期里选择视觉美学的依据,导演乌尔善与美术指导、概念设计艺术家、编剧、视效总监等主创团队走访山西、陕西、河南等封神故事相关的博物馆和历史遗迹。元代永乐宫壁画启发了主创团队的创作灵感,美术指导及人物造型指导叶锦添表示:“(永乐宫壁画)有仙气,也有写实,也有细节,也有美术的经典。”最终《封神三部曲》的美学系统融合来元明道教水陆画、商周青铜器元素和宋人山水的美学风格,并在此基础上分别设计构建了人界、妖界、仙界三个美学系统。
值得留意的是。
我们用复杂心态拆解欧州文艺片,找到可以适用的桥断,勇敢学习,无土栽培,奉上哀怨之语,借黑色质地,期待影院光合,也有偶尔小成,乘欧洲电影节直达归宿!
学生们认为当下比读书更重要的是,真刀实枪与日军对抗,他们不怕牺牲,但毕副师长和所有人都在告诉他们,他们是国家的希望,军人报国在战场上,学生报国在课堂上、实验室甚至手术台上,将来用他们所学的知识改变报效国家,看完这部剧关于读书的探讨之后对于教育强国有了更深的体会。
处于红利期的IP剧《镇魂》打破亚文化圈层壁垒,闯入大众视野,成功将主演朱一龙和白宇二人推至顶流。
随着纪录片的制作越来越深入,李谊和团队也发现,实际上作为公交人来讲,他们也有一种“一路幸福”的感受,“首先他们作为一名公交司机会很自豪,公交车既是首都北京的一个窗口,同时又是服务乘客的一个载体。所以通过这个片子也把公交人的自豪感、幸福感同时呈现出来”。