众多手稿中，首先映人眼帘的便是《封神第一部》结尾大戏的重要参与者怪兽饕餮。最早的剧本中，饕餮是一个活物。后来，导演表示石头质感更能体现青铜器以及商王朝的冷酷，便有了饕餮现在的造型及质感。

影片中初次触电的素人小演员们也成为大家热议的对象，纯真自然的表演让人意犹未尽。对此，王迅感慨万分：“在拍摄过程中，我和宝强就无数次感叹，我们根本‘演’不过这帮孩子，他们太生动了、太真实了。”导演王宝强也说道：“他们的眼睛是会发光的，那种纯真、质朴和那种质感，在大银幕中是很稀缺的。看到他们我好像就看到了小时候的自己，找到他们其实也是在找从前的自己。”史彭元也表示：“在整个演戏过程中，我觉得最大的挑战就是苏木从小孩过渡到成人的阶段，让大家看得不突兀，是我面临的一个难题。所以在开拍之前，我也会找小孩子们一起玩，一起看回放。”

“还原历史、再现历史”，电影修复行业标准亟待制定

在最重要的文本核心方面，《女鼓手》着眼于正义和真实性的辨析，而《色，戒》则侧重于人性和人情的丰富动人。《色，戒》渴求的是《女鼓手》后半段欲说还休之处，而《女鼓手》考量的是《色，戒》之前的深层次动机。

都说穷人家的孩子早当家，可淑霞却没有一点穷人家孩子的样子。

如今，我们将迎来复刻版的《天空之城》，但这还不是幸福的全部。